在中国古代，鱼纹曾为中国先人所喜闻乐见并被运用于各种材质上加以展现出。少见的鱼纹有鳜鱼、鲤鱼、鲈鱼、鲶鱼等许多种，而以鳜鱼和鲤鱼尤为少见。有所不同历史时期，对鱼纹的解读和崇拜各有不同。
唐代以降，一种鱼与莲结合的表现形式开始经常出现并很快演化成更加丰民俗和吉祥的本意。 数月前，王先生从黄姓古董商手里出售了一件鱼形玉佩（如上图）。该鱼形佩长大约5厘米，长大约3厘米。
白玉质地，褐色乌兰斑。整器雕饰双鱼体，鱼尾呈圆形转动状，嘴上尖、口衔莲，荷莲完全环绕着了鱼身大半，鱼鳍有力地伸展躯体呈圆形向前游动状，动感十足。为便利穿着绳配戴，鱼嘴前部莲荷枝梗精妙交织出有供系绳的孔洞。
在卖还是不卖这件鱼形佩问题上，曾让王先生大伤脑筋。双面圆雕鱼纹应当是这件作品的匠心设计，然而其中一面鱼的尾部曾在历史演进中导致残缺不全，早已预见美中不足。然而整器刀法简洁爽利，刻画细致传神，设计匠心独运。
尽管有所残缺不全，王先生还是新人奖其大模样甜美，之后计瑕疵而决意卖给。 鱼形兹的断代 据店主讲解，此玉件是数年前从一个窑厂工地宋墓发掘出的，因而推断这件鱼形兹是宋代毫无疑问。然而王先生并不毕竟惧怕店主的讲解，他以为，一件离开了原本发掘出地点，又没伴发掘出物——例如陶瓷等作为宋代实物的佐证，何以证明为那个时代的东西?但也无法几乎敌视对方的说词，因为从总体气象上看，显然能看见玉件具备宋元风格，仍须要细心研究，大大考据。
中国是世界上渔业发展最先的国家。在原始社会的彩陶上，祖先就刻划了丰富多彩的鱼纹图案，中国的汉字中很早已有了象形的“鱼”字。在商周时期鱼的纹饰一度风行，用青铜铸或用玉雕饰的鱼有大量遗存。
各种材质的鱼都被塑造成扁平状，作为簪。其后鱼的装饰零星经常出现，藏匿稀见。自唐以后，所含吉祥寓意的鱼形纹饰开始相继经常出现，其纹样也出了玉雕簪中少见的题材。
宋辽金元时期仍然沿袭到明代，鱼形玉佩极为风行，也有很多发掘出。虽然历朝历代各具特色，所塑姿态各有千秋，但宋、辽、金由于基本正处于同一时代，所以玉鱼雕刻十分类似于，到了元代玉鱼始贞凶狠，尾部多铺展如扇，明代玉鱼尾部开始中分。但所有朝代的技法都以圆雕居多，鱼口授莲，身倾斜，或姿态高雅、飘逸，或充满著动感、生动。
如果细化，宋代玉鱼多呈圆形跃动状，身体弯成弧状，仰天，尾上尖，富裕动感。此时期的玉鱼经常以水草、荷莲作为陪衬物，寓意吉祥。
此风仍然沿袭和影响后代。 辽金时期的玉鱼使用圆雕、片雕、镂雕结合，具备浓烈的游牧民族生活气息和大自然情趣。
造型多以左右平面的双鱼或单鱼且常有水草荷叶不作衬托的形式经常出现，用阴线勾饰出有细细的荷叶脉络，造型大自然，惟妙惟肖。 元代玉鱼则首创出有气势大、雕饰精、装饰精的一代玉器新风。所以，元代玉鱼丧失了宋代玉鱼的粗壮秀美的精美之美，乐趣地以质朴粗犷的形式传达生命的跃动，纹饰多使用重刀，雕工豪放，气魄豪迈。 王先生出售的玉鱼形佩，精妙设计了两条鳜鱼三大授莲枝，敦实有力;莲花、莲蓬、莲枝的配上也相映成趣。
为回应鱼鳞，鱼上半部布满阴刻平行交叉斜线，下半部零星布满几颗米字纹。玉质为白色，有少量棕褐色乌兰斑，解释这件器物曾多次入过土。
生而佩玉，死后以玉殉是古人的习俗。古玉地里越久，不受沁更深。
如果土中所含铁质，就不会使玉器的部分变为琥珀朱，或者经常出现深褐色。 王先生具备一定的玉器珍藏经验，从该件玉器的雕工、土沁、神韵上早已能得出结论它是一件真古玉的结论。但他还恰到好处没法这件玉器现实年代。 藏友们也对这件器物的年代所持各种辨别，大部分人指出科宋元之物;也有人根据鱼身上经常出现米字纹而把该器物订为明代，因为有明代传世玉鱼佩多镌刻米字纹，以前米字纹饰较较少经常出现。
王先生并不赞成，因为馆藏宋代玉童子的服饰就有米字纹。于是他指出这件鱼形佩应以元代为中轴，上平宋金、下承明早期。却是该器物朴实宋代玉鱼之秀美和精美之美，同时也具备元代玉鱼的质朴粗犷的形式，尤其在纹饰传达上多使用重刀，雕工豪放。
他指出，时间跨度以定得明确一点，不利于把思维拓宽，待将来占据更加详实资料，在将器物实施到明确年代也不迟。 鱼形兹的赏析 唐、宋以来曾风行动物授莲之设计理念，于是一种鱼衔莲的文化也影响到了玉器的制作上，经常出现了很多鱼形的簪。
单体鱼纹、双体鱼衔莲等丰富多彩的纹样制作比比皆是。本品鱼衔莲之造型正是这一时代特征的反映。无独有偶，在宋金元时期的瓷器装饰艺术上，一种以鱼与莲花、水草等为展现出题材，同时也吸取了绘画性艺术手法，被称作“鱼藻图”。这种鱼藻纹样类的装饰在知名的磁州窑和元青花上多有展现出，并构成一定的程式，与鱼形兹的艺术特征和传达寓意如出一辙，独具艺术魅力。
刻有玉为鱼是古代的一种金银珠宝和簪。该玉鱼形佩为和田白玉，玉质温润细致，除少许绺纹乌兰斑外，通体雕工高超、包浆高亢、天趣大自然。
雕双面鳜鱼，鱼体不贞散漫、强壮有力，宽背鳍扇形尾。鱼体各部分阴刻特辗砚，展示出圆润有力的线条，表明出有玉工的纯熟功夫。
有一点推崇之处，本鱼形兹的木村技艺犹如运笔般疾徐有致，大处着眼，有如铁线描钩勒出形象的轮廓，刻工敦厚劲爽，是十分豪放的绘画性手法在玉雕上的运用。虽是白色基调，仍让人好像看见了明艳浓丽的颜色洇骑侍郎其间，包含尤其的水墨韵味。 王先生竟然指出，这件玉器无法断代反而具备最重要的考据价值。
因为此玉件综合了宋元时期的基本文化特征和雕刻工艺，沦为较为明确时期的标型物。它的制作时间，早于可以推至宋、晚可以判到明，给与探索者辽阔的想象空间。随着研究工作的了解以及发掘出考古的惊艳，比较准确的定位将是可以期望的。
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